Узнать о том, как строится работа фотографа, снимающего для издания, и фоторедактора, формирующего его визуальный ряд, была возможность у всех пришедших на фотофакультет имени Ю. А. Гальперина. Фотограф агентства NOOR Юрий Козырев и директор фотослужбы журнала "Русский репортер" Андрей Поликанов провели совместный мастер-класс и рассказали о своем сотрудничестве.
В течение мероприятия на экране шел показ работ фотографов журнала "Русский репортер", которые Андрей Поликанов и Юрий Козырев комментировали. Параллельно они высказали свое мнение об отборе фотографий для изданий, делились своим опытом и впечатлениями.
"Выбрать фотографии из отснятого материала – непросто, - считает Андрей Поликанов. - Фотографы часто задают вопрос: почему мои работы не попали в номер? Конечно, при отборе мы руководствуемся определенными форматами журнала. И это зачастую требует от фотографа соблюдать достаточно жесткие требования, которые предъявляет сам жанр фоторепортажа. Самый простой пример – в фотографическом ряду крайне желательна фотография, серия фотографий, показывающих место репортажа или события. И иногда для того, чтобы создать фотоисторию, приходится жертвовать очень хорошими фотографиями, которые по тем или иным причинам не вписываются в концепцию или дух материала. Это профессиональный подход. Но есть работы, которые невозможно не опубликовать, даже если они не соответствуют формату издания".
Юрий Козырев рассуждает по этому поводу так: "Ни один формат и ни один журнал не может точно показать историю, это невозможно, - считает он. - Человек, к примеру, работал над фотоисторией несколько лет, делал это за свой счет. Конечно, часть его работ и, возможно, самые яркие из них будут опубликованы, но ни одна публикация не отразит всей той работы, которую проделал фотограф".
Затем на экране появились снимки Цхинвали, сделанные фотографом Алексеем Пивоваровым спустя сорок дней с начала войны. Разрушенный город, переданный непосредственно через судьбы людей, трогает даже сильнее, чем пугающие хроники войны.
"Здесь есть атмосфера, отношение к происходящему. Считаю, это намного лучше, чем то, что фотографы пытались снять во время самих событий в Южной Осетии. Искать какой-то новый ракурс в теме – это очень важно", - оценивает съемку Юрий Козырев.
"Мы обязательно будем публиковать этот фоторепортаж, – замечает директор фотослужбы "Русского репортера". - Здесь вы увидели около 40 фотографий, но мы сможем дать только 5-6 полос, т. е. показать лишь 8-10 фотографий. И знаете, когда мы отбираем фотографии, то чувствуем себя убийцами. Хватаемся за голову, жалеем, что не можем опубликовать больше".
"Новые технологии меняют форму взаимоотношений между фотографом и изданием, куда он приходит работать, - считает Юрий Козырев. -Раньше важно было показать портфолио. Мы печатали фотографии, складывали их в маленькие книжечки, сейчас все это делать не обязательно. Вы можете выкладывать свои истории целиком в Интернете".
Хорошая возможность попасть на страницы изданий для начинающих фотожурналистов - совместный проект журнала "Русский репортер" и интернет-ресурса "Фотополигон". Каждую неделю кадры, занимающие две верхние позиции рейтинга ресурса Фотополигон", и выбор одного из фоторедакторов журнала, с соответствующими комментариями, публикуются на страницах издания.
"Признак профессионализма – ситуация, когда фотожурналист может справиться с любым заданием", – считает Андрей Поликанов.
"Юрий Козырев поехал в Ростов-на-Дону снимать историю о традициях ростовского джаза, уже на месте корреспондент "Русского репортера" решил написать на тему "Кухня юга России", - рассказал фотодиректор "Русского репортера". - Я попросил Юру сделать фотографии и для этой истории. Вернувшись, он привез именно то, что было необходимо журналу, хотя я и представляю его выражение, когда он снимал все эти тарелочки и рестораны. Здесь я говорю о профессионализме, когда человек делает историю вне зависимости от того, нравится она ему или нет".
Фотодиректор уверен, что каждой своей съемкой фотограф показывает отношение к работе. На экране проектора появляется фотоистория о старте гонки "Трансконтиненталь" в Петербурге, снятом Татьяной Плотниковой для "Русского репортера".
Динамика, ощущение скорости, работа с цветом, эмоциональность – серию можно поставить в ряд с классикой фотожурналистики. Фотоистория строится на деталях, фотограф не снимают саму гонку: несколько минут до старта, появляющиеся на экране, - концентрация всей журналисткой истории.
"Между тем, это обычная, заурядная журналистская ситуация, которых в день случается десятки. Из всей этой серии в журнал пошла лишь одна фотография - карточка в раздел новостей. Но эта работа фотографа, которая подходит к своему делу профессионально", – замечает Андрей Поликанов.
"Нельзя фотографировать походя, нужно отрабатывать ситуацию до предела, когда уже кажется – дальше некуда", - добавляет Юрий Козырев.
"В фотожурналистику бессмысленно идти за деньгами, – убежден Юрий Козырев. - Планка гонораров должна подниматься постепенно, соответственно профессиональному уровню".
Андрей Поликанов разделяет мнение коллеги: "Если вы идете в фотографию за деньгами, лучше всего сразу уходить из фотожурналистики и снимать гламур. Там не надо напрягаться, создавать кадры, которые порой даются кровью и потом".
"Надо снимать долго, вдумчиво, чтобы камера стала частью вас, - подводит итоги вечера Юрий Козырев. - Так, чтобы у редакторов и не возникало желания сказать: "Ну, что ж ты там не сфотографировал?".
Наверное, это и есть лучшие отношения фоторедактора и фотографа.