Итальянцы, пожалуй, самый сентиментальный народ Европы. Но они всегда снимали весьма остросоциальные фильмы, что очередной раз подтверждают картины, представленные на фестивале "Новое кино Италии N.I.C.E.", который пройдет в Санкт-Петербурге, в кинотеатре "Родина", с 25 апреля по 2 мая.
После войны весь мир узнал об итальянском неореализме. Это направление развивалось на Апеннинах в литературе и живописи, но мощнее всего оно проявилось именно в кинематографе. Художественным манифестом неореализма стал фильм режиссера Роберто Росселлини "Рим — открытый город" (1945). А затем в кино пришли Лукино Висконти, Витторио де Сика, Джузеппе де Сантис, Федерико Феллини, Пьер Паоло Пазолини. Последний перетащил неореализм в 60-е годы. Его фильмы "Аккатоне" (о нелегкой судьбине римского сутенера – 1961), "Мама Рома" (о личной трагедии проститутки средних лет из предместий Рима – 1962) стали ярким завершением эпохи неореализма. Затем итальянские режиссеры увлеклись психоаналитическими теориями. Однако и фрейдизм они успешно пропускали через социальные и политические проблемы. Чтобы понять, как они это делали, достаточно посмотреть, скажем, фильм Феллини "Город женщин" или полотно того же Пазолини "Теорема". Но были и те, кто продолжал сводить счеты с неореализмом – например, Этторе Скола. Его фильм "Отвратительные, грязные, злые" о жизни семейства развратных бомжей на римской помойке очень любили показывать в Советском Союзе как иллюстрацию тезиса о загнивании капиталистического мира.
В 80-е годы итальянское кино вступило в период творческого кризиса, который длился вплоть до последнего времени. Из Италии лет 20 в основном приходили ленты, которые сами итальянцы называют gialli (желтые): детективы и комедии, а также плотные эротические фильмы Тинто Браса. Затем итальянские киношники, как правило, исследовали разные проявления личной жизни человека, взаимоотношений мужчины и женщины, мужчины и мужчины…
И только с недавней поры социальная тематика вновь стала доминировать в итальянском кино – похоже, мы являемся свидетелями нового цикла (или витка спирали). Недавно на весь мир прогремела лента молодого итальянского режиссера Маттео Гарроне "Каморра" о преступных кланах Неаполя, который удостоился Гран-при Каннского фестиваля, а также получила 5 наград Европейской киноакадемии в категориях "лучший фильм", "лучшая режиссура", "лучший сценарий", "лучшая операторская работа", "лучший европейский актёр".
Фестиваль "Новое кино Италии", который пройдет в Петербурге, тоже доказывает повышенный интерес молодых итальянских режиссеров к социальной жизни. Практически все картины, которые представляют фестиваль, посвящены разным аспектам проблемы иммиграции. Точнее – эта проблема подается в разных ракурсах. Так, в картине Федерико Бонди "Черное море" речь идет о взаимоотношениях пожилой итальянской женщины и ее сиделки, румынки по национальности. А фильм Камине Аморозо "Парень с обложки" рассказывает о дружбе иммигранта из Румынии и 40-летнего итальянца, так и не сумевшего приспособиться к реальностям общества потребления, к ежедневной конкуренции за место под солнцем в стране, которая издалека многим кажется раем на земле. Драма Франческо Мунци "Остаток ночи" – о рискованной жизни троих молодых румын на Севере полуострова, опасные страсти здесь развиваются на границе социума на фоне богатой, но лишенной интриги жизни коренных жителей. Совершенно иной подход к проблеме иммиграции в легкой и изящной комедии "Уроки шоколада" Клайдио Купеллини. Амбициозный и не слишком щепетильный молодой инженер из-за несчастного случая, произошедшего на стройке с нелегалом, вынужден начать жить чужой жизнью. В ходе комедийных ситуаций происходит коренная переоценка ценностей.
Как сказал на пресс-конференции организаторов фестиваля синьор Джорджо Маттиоли, директор Итальянского института культуры в Санкт-Петербурге, "фильмы – термометр итальянского общества". Он напомнил, что иммиграция – "новая ситуация для итальянского общества":
– Раньше сами итальянцы уезжали за рубеж. И поэтому проблемы тех, кто вынужден жить далеко от родных очагов, им хорошо известны. Теперь – наоборот, итальянцы принимают людей из других стран и континентов".
– Мы сейчас стали свидетелями путешествий отчаявшихся людей, – дополнила синьора Маттиоли синьора Грация Сентино, директор фестиваля N.I.C.E. – Италия стала точкой, куда люди попадают по воде, из Африки, чтобы отправиться дальше – в Германию. А по земле в Италию едут в основном румыны. Наши границы сейчас, после вступления Румынии в Евросоюз, для них открыты. Конечно, многие из тех, кто приезжает, не хотят нормально работать, принося пользу нашей стране. Отсюда и дает о себе знать расизм, ксенофобия со стороны части коренного населения. Но большинство итальянцев относятся к иммигрантам терпимо, а то и дружелюбно. Ведь именно приезжие занимаются черной работой. Кроме того, итальянцы помнят, что когда-то их соотечественники тоже уехали в другие страны в поисках лучшей доли.
Синьора Сентино согласилась с тем, что сейчас тема иммиграции вытеснила в итальянской культуре тему противоречий между богатым Севером и бедным Югом (о которой так емко поведал Адриано Челентано в песне "Парень с Юга").
– Поскольку иммиграция важна для Италии, она важна и для итальянского кино, – заключила синьора Сентино.
Напомним, что фестиваль "Новое кино Италии – N.I.C.E." проходит при информационной поддержке "Новой газеты в Санкт-Петербурге".
С расписанием фестиваля можно познакомиться здесь