После продолжительной "засухи" в эфире на зрителя обрушился настоящий водопад телевизионных премьер. Обозреватель "Фонтанки" внимательно ознакомился с праздничным телеменю и в очередной раз убедился в том, что количество не означает качество.
По традиции ведущие телеканалы начали празднование еще за несколько недель до 9 мая. Так, уже в конце апреля "Первый канал" представил зрителю новый военный сериал "Застава Жилина". Положенную в основу его сценария историю студента-первокурсника, попадающего в погранвойска перед самым началом гитлеровского нашествия, конечно, сложно назвать оригинальной. Вспомним хотя бы хрестоматийную повесть Бориса Васильева "В списках не значился" или китчевую экшн-драму "В июне 41-го" с Безруковым в главной роли.
Впрочем, формат телесериала о Великой Отечественной в известной мере консервативен. Базовых сюжетных схем здесь не так уж много. Можно, допустим, в очередной раз рассказать зрителю о происках "кровавго НКВД", насиловавшего советский народ похлеще фашистов. Можно поведать историю о любви неземной, побеждающей и войну, и смерть. Можно, наконец, снять нечто бездушно-отвлеченное, лишенное обличительного звучания и более всего напоминающее гипердинамичную компьютерную игру.
Авторы "Заставы Жилина" пошли по второму пути. Ни провалом, ни большой творческой победой плод их усилий назвать нельзя. Команда крепких профессионалов (режиссер "Заставы" - Василий Пичул, создатель "Маленькой Веры", оператор – Вадим Алисов, известный по картинам "Жестокий романс", "Вокзал для двоих"), выдала предсказуемо качественный продукт - вполне пригодный для просмотра, но не оставляющий никакого следа в зрительской душе. Если только, конечно, этим самым "следом в душе" не является такой вот отзыв: "Чудесный фильм… Жилин такой душка! А политрук и особист такие гадкие! И Лизу жалко. Я всю ночь проплакала. А немцы в фильме некрасивые и дураки. Поэтому и проиграли. Только стрижка у героини не очень понравилась…" (найдено на форуме с обсуждением сериала).
Возможно, создателям "Заставы" не стоило брать на главные роли восходящих звезд нового российского кинематографа Александра Лымарева и Ивана Стебунова. Актеры они, конечно, недурные, но только вот незадача – уже "засвеченные" в амплуа молодого и необстрелянного бойца (Лымарев – в сериале "Солдаты", Стебунов – в "Курсантах"). А наблюдать за тем, как перспективные и талантливые артисты повторяют судьбу Александра Балуева, переигравшего в кино и "мыле" военных всех родов войск, званий и эпох и, фактически, растерявшего свой дар на этом конвейере, как-то не очень весело.
Канал "НТВ" ответил конкуренту драматическим сериалом "Катя". Сюжет здесь также лишен каких-либо изысков: обычная девчушка из провинциального городка теряет в 41-м родных и близких, становится медсестрой и проходит через все мыслимые лишения военного времени. Подбор исполнителей главных ролей опять-таки неоригинален: авторы сериала взяли и сняли в одном проекте всех главных звезд современного российского кинематографа – от Елены Яковлевой и Бориса Щербакова до Ингеборги Дапкунайте, Алены Бабенко и Дмитрия Нагиева. Как ни странно, но при этом создателям сериала удалось заложить в него нечто такое, что решительно отличает "Катю" от десятков других телепроектов на тему Великой Отечественной. Возможно, дело в специфическом обаянии молодой актрисы Екатерины Шпица (она сыграла главную героиню Катю Новикову), чей типаж довольно гармонично вписывается в изображаемую эпоху 40-ых годов. А может быть, причина кроется в сдержанности и целомудрии нового сериала. Качества эти, скажем прямо, нетипичны для современного телевидения, уж тем более – для нынешнего "НТВ".
Однако главная премьера в предпраздничные майские дни состоялась не на "Первом" или "НТВ", а на канале "Россия", проведшем бравурную презентацию цветной версии "Семнадцати мгновений весны". Кажется, ни один новый теле- или кинопроект не вызвал столько шума и споров, сколько "раскрашенная" эпопея о Штирлице. Тут отдыхают даже "Дозоры" и продолжение "Иронии судьбы". Уже после показа первой серии российская блогосфера запестрела сотнями записей, в которых доморощенные эксперты принялись по кадру разбирать новую версию легендарного сериала. Причем любая выкинутая фраза или сокращенная сцена воспринималась зрителями не иначе, как личное оскорбление и плевок в душу. Народный гнев нашел отражение даже в новых анекдотах о Штирлице. Их начали слагать в сети безымянные острословы: "Мюллер: "Штирлиц, а почему Вы так покраснели при словах "советский шпион"?". "Чертов телеканал "Россия"!" — подумал Штирлиц".
Своеобразный пиар старому-новому сериалу сделали коммунисты Петербурга, вознамерившиеся подать в суд на создателей цветной версии "Семнадцати мгновений". В специальном заявлении КПЛО расцвечивание телефильма именуется "позорным и варварским раскрашиванием", а произведенные при создании нового варианта эпопеи сокращения расцениваются не иначе, как "идеологическая диверсия". Примечательно, что за всей этой шумихой мало кто заметил одну очевиднейшую вещь: выпуск на телеэкран обновленных "Семнадцати мгновений весны" стал для телеканала "Россия" лишь частью пиар-кампании нового сериала "Исаев", премьера которого ожидается осенью. Этот проект режиссера Сергея Урсуляка, призванный, судя по всему, повторить фантастический успех "Ликвидации", расскажет нам о героической молодости Максима Максимовича Исаева. Будущего штандартенфюрера СС сыграет Даниил Страхов. Скажем прямо - артисту можно только посочувствовать, ибо буря негодования и нападки со стороны ортодоксальных поклонников "настоящего", тихоновского Исаева-Штирлица гарантированы.
Сам День Победы телеканалы отмечали по заранее известной схеме: c утра – проверенные временем советские ленты о войне ("Они сражались за родину", "Сыновья уходят в бой", "Небесный тихоход"), вечером – парад премьер, каждая из которых анонсировалась не иначе, как "главное событие дня". На деле же выяснилось, что за время кризиса деятели телевизионной индустрии зрелищ просто-напросто разучились снимать адекватные и "смотрибельные" фильмы. Возьмем, к примеру, показанную "Первым каналом" военную драму "Исчезнувшие". Хоть убейте, лично я затрудняюсь ответить на вопрос, зачем была поставлена эта неимоверно затянутая картина о группе партизан, уходящей от немецкого преследования и петляющей по болотам-лесам на протяжении трех томительных часов экранного времени. Затем, чтобы в очередной раз показать фашистов толстопузыми идиотами, непрерывно горланящими веселые песни? Чтобы рассказать о неизвестных и обделенных орденами героях войны, сгинувших у незнакомого поселка? Ответ, вероятно, более прозаичен – дабы просто снять кино "по случаю". Так сказать, поставить галочку…
Правда, на фоне приключенческого фильма "Приказано уничтожить: Операция "Китайская шкатулка"", показанного вечером праздничного дня по "России", те же "Исчезнувшие" выглядели настоящим шедевром. Одного раскрашенного Штирлица продюсерам государственного телеканала показалось мало. Поэтому на зрительский мозг была обрушена история о советском солдате-дезертире, попадающем в немецкую диверсионную школу и получающем задание убить Иосифа Сталина. Оставим в стороне очевидную сюжетную схожесть ленты с сериалом "Апостол", показанным главным конкурентом "России", "Первым каналом", весной прошлого года. Но вот на карикатурность нового фильма закрыть глаза вряд ли получится. Чего стоит упырь-истерик Гитлер, сыгранный актером Золотухиным так, словно Валерий Сергеевич попал на съемочную площадку очередного "Дозора", где ему досталась почетная роль вампира. Пожалуй, даже безымянный артист из шоу трэш-группы "Коррозия металла", в свое время изображавший фюрера на концертах коллектива, был в данном образе более убедителен и сдержан.
Не лучше обстоят дела с образом Сталина. Отца народов в новом фильме сыграл Геннадий Хазанов. Ранее Геннадий Викторович уже изображал Сталина - на сцене, поздравляя от имени вождя различных именитых юбиляров. Так, несколько лет назад известный артист надел парадный мундир генералиссимуса и взял в руки трубку по случаю юбилея Юрия Лужкова. Но экран и сцена это, простите за "оригинальность", два разных измерения. Уже первый крупный план с лицом Сталина-Хазанова вызывает один смех: эти хитрые и озорные глаза могли принадлежать кому угодно – попугаю Кеше, автору монолога про "одобрямс", герою глянцевых ситкомов, наконец – но только не Иосифу Виссарионовичу.
Еще, разумеется, были в телеэфире праздничные песни и пляски – большей частью официозные, гранитно-бездушные. А порой – откровенно чудовищные. Когда разукрашенная барышня из поп-группы "Город 312" затянула "У незнакомого поселка, на безымянной высоте" - с теми же интонациями и ужимками, с какими она до этого выдавала хиты для мобильников – честное слово, захотелось, чтобы на нашем ТВ была введена цензура.
Завершился праздничный эфир старыми советскими лентами. "Россия" показала "Батальоны просят огня", "Пятый канал" - "Мертвый сезон", а "Первый" - "В бой идут одни "старики". Причем всенародно любимую ленту Леонида Быкова - как и эпопею про Штирлица - впервые показали в цвете. Как уверяют нас авторы колоризации и реставрации ленты, ни одного слова и кадра из картины не пропало.